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均衡器調節
文章作者:admin | 上傳更新:2017-04-07

均衡器是一種可以分別調節各種頻率成分電信號放大量的電子設備,通過對各種不同頻率的電信號的調節來補償和聲場的缺陷,補償和修飾各種聲源及其它特殊作用,一般調音臺上的均衡器僅能對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號分別進行調節

 

均衡器參數詳解及操作指南

 1、均衡器的調整方法:   

    超低音: 20Hz-40Hz,適當時聲音強而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風琴和貝司的聲音。過度提升會使音樂變得混濁不清。   

    低音: 40Hz-150Hz,是聲音的基礎部份,其能量占整個音頻能量的70%,是表現音樂風格的重要成份。   適當時,低音張弛得宜,聲音豐滿柔和,不足時聲音單薄,150Hz,過度提升時會使聲音發悶,明亮度下降,鼻音增強。   

中低音: 150Hz-500Hz,是聲音的結構部分,人聲位于這個位置,不足時,演唱聲會被音樂淹沒,聲音軟而無力,適當提升時會感到渾厚有力,提高聲音的力度和響度。提升過度時會使低音變得生硬,300Hz處過度提升3-6dB,如再加上混響,則會嚴重影響聲音的清晰度。  

中音: 500Hz-2KHz,包含大多數樂器的低次諧波和泛音,是小軍鼓和打擊樂器的特征音。適當時聲音透徹明亮,不足時聲音朦朧。過度提升時會產生類似電話的聲音。   

中高音: 2KHz-5KHz,是弦樂的特征音(拉弦樂的弓與弦的摩搡聲,彈拔樂的手指觸弦的聲音某)。不足時聲音的穿透力下降,過強時會掩蔽語言音節的識別。

高音: 7KHz-8KHz,是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音突出,語言的齒音加重和音色發毛。  

極高音: 8KHz-10KHz   合適時,三角鐵和立*的金屬感通透率高,沙鐘的節奏清晰可辨。過度提升會使聲音不自然,易燒毀高頻單元低音)應是豐滿、柔和而富有彈性;  150Hz-500Hz(中低音)應是渾厚有力百不混濁;  500Hz-5KHz(中高音)應是明亮透徹而不生硬;  5KHz以上(高音)應是纖細,園順而。

 2、平衡悅耳的聲音應是:   150Hz以下(不尖銳刺耳。   整個頻響特性平直時:聲音自然豐滿而有彈性,層次清晰園順悅耳。頻響多3、頻率的音感特征:   30~60Hz 沉悶 如峰谷時:聲音粗糙混濁,高音刺耳發毛,無層次感擴聲易發生反饋嘯叫。

沒有相當大的響度,人耳很難感覺。   60~100Hz 沉重 80Hz附近能產生極強的“重感”效果,響度很高也不會給人舒服的感覺,可給人以強烈的刺激作用。  100~200Hz 豐滿   200~500Hz 力度 易引起嗡嗡聲的煩悶心理。   500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB,會明顯產生一種嘈雜感,狹窄感。  1K~2KHz 透亮 2800Kz附近明亮感關系最大。  2K~4Kz 尖銳 6800Hz形成尖嘯,銳利的感覺。  4K~8Kz 清脆 3400Hz易引起聽覺疲勞。  8K~16Kz 纖細 >7.5KHz音感清徹纖細。  

均衡器的發展趨勢   運用數字濾波器組成的均衡器稱為數字均衡器,數字均衡器即可作成圖示EQ,有可做成參量EQ,還可以做成兩者兼有的EQ,它不僅各項性能指標優異,操作方便,而且還可同時儲存多種用途的頻響均衡特性,供不同節目要求選用,可多至儲存99種頻響特性曲線。SONYSRP-E300是一款多功能2通道的數字均衡器具有10段參量均衡和29段圖示均衡,可同時或獨立工作,帶有限制器和噪聲門功能,高精度的48kHz取樣,20比特線性模數/數模轉換;帶有模擬和數字輸入/輸出;RS-232C C接口,可用于外部遙控,,它的出現會逐步淘汰普通的模擬均衡器,是一款專業音頻擴聲領域具有極高性價比的產品。

 P.S.   12040Hz這個頻段聲音的大部分感覺是松軟的低音,而不是強勁有力,通過試驗就可以知道。看看給地鼓提升這個頻段會有什么效果。   240150Hz是聲音的基礎沒錯,但是絕占不到70%,而且人聲的鼻音也不在這個頻段,大概在250左右。   3150500Hz這頻段,是個要在處理的時候非常小心的頻段,絕不能靠提升這頻段來獲得人聲的力度。稍不小心就會一團遭。   4、“300Hz處過度提升3-6dB,如再加上混響,則會嚴重影響聲音的清晰度。”應該說只要在低頻部分加混響,都會影響聲音的清晰度。當然,在現在的混音技巧中,這個規則已經不

是很重要了。因為,我們經常會在歐美及港臺的錄音室里見到他們為地鼓和貝司加超短程混響。  以上均是參考的數值,實際上還是要根據制作的實際情況而定!希望能提供給大家參考的幫助!  

  上篇文章里簡單介紹了調音臺的使用技巧,這篇文章我想同大家交流一下關于專 業均衡器的使用技巧。眾所周知均衡器的主要功能就是調整音色、調整聲場和抑制聲反饋了,如何調整音色的文章很多了,在這里我想著重介紹的是如何使用專業多段圖式房間均衡器調整聲場和調整聲反饋。 現在的專業音響系統中使用的圖示均衡器一般都是31段左右,其推拉電位器的Q值是恒定的,一般為1/3倍頻程,所以無論是提升或衰減某頻率,濾波器的帶寬始終是不變的,而頻率提升和衰減的程度一般為618 dB,最常用的是12dB。圖式均衡器通過面板上推拉鍵的分布位置,可以非常直觀地反映出各頻率的提升和衰減情況。常用的專業圖示均衡器頻率調節范圍一般是20Hz~20kHz,頻率調整點一般從低到高分為:20Hz25Hz32Hz40Hz50Hz63Hz80Hz100Hz125Hz160Hz200Hz250Hz315Hz400Hz500Hz630Hz800Hz1kHz1。25kHz1.6kHz2kHz2.5kHz3.15kHz4kHz5kHz6.3kHz8kHz10kHz12。5kHz16kHz20kHz等共31個頻點,因其有一項主要功能是用來調整室內聲場的,故又稱其為:專業多段圖式房間均衡器。

   下面我就把自己多年來使用均衡器的心得寫一下,謹供大家參考:   一、使用均衡器調整聲場: 在專業均衡器的三大主要功能當中,調整音色應該是最基本最經常用到的功能了,甚至于目前好多音響師只知道均衡器可以調整音色,而不知道專業圖式房間均衡器更重要的功能是用來調整聲場和抑制聲反饋的。用房間均衡器來調整聲場,非常專業的方法是要借助粉紅噪聲發生器和實時頻譜儀來調整。但我們現在大多數的音響師是不可能有這些設備的,只能就地取材,利用現有的設備想辦法進行聲場調整了,最簡單最實用的辦法就是用話筒調節了,其實如何利用話筒來調整聲場和調整聲反饋也有一些文章介紹過,但我覺得介紹的不夠詳細或者不夠通俗易懂,在多年的工作中,我總結了一套簡單、實用、通俗易懂的調整方法,

  具體調整步驟如下:

  A、首先找一只頻響曲線較為平直、頻響范圍較寬的話筒,最好是電容話筒,也可以是質量比較好的動圈有線、無線話筒。把這個話筒固定在話筒架上,放在一個聲場的最佳聽音區內,高度1.2米左右,話筒拾音頭的水平位置與主音箱的中軸線平,基本上就是和主音箱成等腰三角型。   

  B、調整時要將除房間均衡器外的其它周邊設備旁路直通,再把均衡器所有調節點清零,調音臺上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調整,功放打開并把音量開到合適的位置,然后打開調音臺的總音量,開始慢慢往上推話筒音量推子,聽到輕微的回輸聲時,再把話筒音量推子往下拉69dB左右。  

 C、然后用房間均衡器從50Hz16kHz每個點逐步進行提升,一般50Hz以下,16kHz以上的頻率是不會產生聲反饋的。  

  具體調整步驟如下:

  1、找出回輸最厲害的頻率點:對聲場影響最大的回輸點一般有2個左右,假如在一個代號為:W的舞廳里,當我們對400Hz4kHz這兩點進行大幅度提升時產生了回輸,而其它頻率點即使做了大幅度的提升(一般提升12dB左右)也沒有產生聲回輸,那么我們就確定在這個聲場中回輸最厲害的有兩個點,就是:400Hz4kHz,此時我們要先把這兩個點衰減6dB左右,這樣可以方便下一步的操作。當然不同的聲場回輸的頻率也不可能一樣。  

  2、找出回輸比較厲害的頻率點:這樣的點一般有3個左右,此時我們再把調音臺上的話筒音量開大些,再重新對均衡器上除了400Hz4kHz以外的頻點逐一進行大幅度提升,假如又發現了200Hz1KHz5KHz產生了回輸,那第二步的調整也完成了。

 3、對找出的回輸頻率進行處理:通過以上的調整,我們共找出了5個回輸點,我們可以把回輸最厲害的400Hz4kHz這兩個點衰減69dB左右;再把回輸比較厲害的200Hz1KHz5KHz3個頻率點衰減3-6dB,此時這個聲場基本上就是調整好了。   

   二、使用均衡器調整聲反饋: 很多音響師都會有一個困惑:調整聲場和調整聲反饋難道不是一回事嗎?為什么還要把兩者區分開來呢?實際上兩者當然有區別,雖然調整步驟和方法是一樣的,但其達到的目的和效果是不一樣的。調好聲場只是找到了這個聲場的不足并予以優化,而沒有辦法解決大部分的話筒聲反饋,我這里說的聲反饋通俗來說也叫:回輸。還是以那個代號為:W的舞廳為例,這個舞廳音響系統中使用了6只話筒,然后這個舞廳又有三個舞臺供演員演出,設想下假如這6只話筒又不是同一個品牌,且它們的參數又各不相同,想想在這種情況下要完全避免回輸會有多么困難。但再困難也要想辦法解決吧,我們可以通過以下的方法盡量減少和避免聲反饋: 首先把所有的話筒分類,選出經常使用的幾只話筒,假如我們選了2AKG的話筒,2SHURE的話筒,然后用像調整聲場一樣的方法來

調整聲反饋: 1、比如我們可以先拿一只SHURE的話筒,把它固定在話筒架上,分別在三個舞臺范圍內尋找回輸點,假如我們在a舞臺區域內找到了一個500Hz的主要回輸點;在b舞臺區域內又找到了一個630Hz的主要回輸點;在c舞臺區域內還找到了一個800Hz主要回輸點。

2、然后再拿一只AKG的話筒,把它固定在話筒架上,再分別在三個舞臺范圍內尋找回輸點,假如我們在a舞臺區域內找到了一個1。25KHz的主要回輸點;在b舞臺區域內又找到了一個2.5KHz的主要回輸點;在c舞臺區域內還找到了一個3。15KHz主要回輸點。這樣就是用兩種話筒在3個舞臺區域內就一共找到了:500Hz630Hz800Hz1.25kHz2.5kHz3.15kHz6個回輸點 ,然后再在均衡器上把這些點按照回輸大小的程度,衰減3-9dB。當然這三個舞臺區域內在同等話筒音量情況下,可能a舞臺回輸最厲害發現3個點,而b舞臺和c舞臺連一個回輸點都沒有,所以要根據情況靈活調整。

 3、用主要話筒在主要表演區內逐一搜索完回輸點后,然后再到演員不經常去,但有可能去的區域搜索一下,看看還有沒有回輸點;然后再用不經常使用的話筒按照以上順序重頭搜索一遍回輸點,這樣這個舞廳的聲反饋就會得到很好的控制,當然不可能無節制的衰減均衡器,如果把均衡器衰減的面目全非,千瘡百孔,那樣就會連聲音的連續性和基本音色都得不到保證。  

 三、使用均衡器調整音色: 當聲場和回輸點一旦調整好后,專業圖示房間均衡器最經常用的功能就是調整音色了,當然在調整音色時候要兼顧回輸點所在的頻率,有條件的話可以再增加一臺均衡器專門作為調整音色用。實際上不同的音響設備和不同的聲場對均衡器的調整當然也會不同,因此根本不可能有一個相對標準和固定的調整方法,但在我十幾年的工作當中,我總結了一套相對來說適用于大多數場所的調整方法,大家可以試一下:   A、低頻段的調整——調好各種音源的基音部分及豐滿度、結實度: 我習慣把20Hz315Hz的頻率范圍劃分成低頻段,這一段調整的重點是注意各種音源的主要基音部分,就像一座金字塔,沒有基礎部分也就不會有塔尖部分,所以低音頻率的調整是很重要的。

在具體操作上: 120Hz32Hz這兩個頻率基本上都是完全衰減的,因為現在很多音箱的低音頻率還沒有下潛至這個頻段。

240Hz50Hz這兩個頻率恰好是目前我國220V交流電的頻率,為了減少電源部分的干擾我們一般也把這兩個頻率衰減5dB左右。

363Hz80Hz100Hz這三個頻率決定了音源的豐滿度,一般不要做大的提升和衰減。

4125Hz160Hz200Hz250Hz這四個點決定了音源的力度和結實度,提升太多聲音生硬,衰減太多則聲音模糊、發虛,因此這幾個點在低頻段最為關鍵。 5、整個低頻段需要著重注意一點的就是低音部分增加3dB,功放的負載就增加了一倍,所以調節時候一定要慎重,既要注重音色,

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